Uno de los grandes duelos de la temporada otoñal no se ha producido en la televisión americana, sino en la británica. Los contrincantes han sido 'Liar' de ITV y 'Rellik' de BBC One. Dos series con más similitudes de las que podría parecer en un principio: ambas están creadas por los hermanos Williams, cuyo anterior trabajo fue 'The Missing'; las dos están "coproducidas" con canales americanos, Sundance y Cinemax, respectivamente; y tanto una como otra están disponibles (ya al completo) en HBO España. Apuntadas estas curiosidades, procedo con el resultado del duelo: victoria aplastante de 'Liar'. Desde el primer capítulo además, cuando logró 5 millones de espectadores y un 26,6% mientras 'Rellik' tenía que conformarse con 3,6 millones y un 18%. Durante las cinco semanas posteriores, la brecha fue abriéndose más y más con la oferta de ITV superando los 6 millones en el final de temporada y la de BBC por debajo de los 2 millones. Haciendo balance, el público y la crítica especializada británica prefirió obsesionarse con 'Liar' y pasó de complicarse la vida con el complejo puzzle propuesto por 'Rellik'.

En mi caso, tenía pensado ver ambas, pero al final me decanté primero por la oferta de BBC One y al descubrir que 'Liar' era renovada por una segunda temporada (fue anunciada como limited series y evidentemente ITV no iba a dejar pasar un pelotazo así) ya no me corre tanta prisa ponerme con ella. La veré seguro, pero en otro momento. Por lo tanto, de la serie que voy a escribir es de la perdedora de este duelo otoñal. Una serie que, pese a las malas audiencias, merece la pena ver.

'Rellik' es un thriller con asesino en serie cuyo principal atractivo es su arriesgada apuesta narrativa: la historia está contada al revés. Empieza por (casi) el final para poco a poco ir retrocediendo en el tiempo hasta llegar al origen del caso y así entender los motivos que llevaron al asesino a matar. Un criminal que ha dejado un reguero de siete cadáveres y cuyo modus operandi consiste en rociar ácido en la cara de sus víctimas. La serie sigue la investigación de la única persona que ha sido atacada y ha vivido para contarlo: un detective que en el primer capítulo todavía está recuperándose de las graves heridas sufridas por el ácido y que le han desfigurado la cara convirtiéndole en un monstruo; una metáfora visual que exterioriza los demonios interiores del protagonista y que le recuerda en todo momento que cuenta con una motivación personal extra para dar caza al responsable de sumir la ciudad en el caos. Pero descubrir la identidad y motivación de asesino no es el único aliciente del visionado de 'Rellik', debido a que la serie introduce varios misterios adicionales relacionados con el pasado (reciente) de algunos personajes. Eso sí, en el caso de los más secundarios, aviso que la gran mayoría se revelan como intranscendentes; tramas de relleno que simplemente cumplen con la función de desviar la atención de lo realmente importante.

El thriller de asesinos en serie está muy de moda en el panorama actual y Rellik (Killer a la inversa, por si alguien no anda muy avispado) se abre paso entre tanta propuesta similar gracias a un diferencial narrativo arriesgado y atractivo… pero que a priori se antojaba demasiado complejo de sacar adelante. Sin embargo, una vez vista entera, simplemente apuntar que esta miniserie de 6 capítulos logra completar el rompecabezas con atino y encima lo hace manteniendo el efecto sorpresa hasta (casi) el final. La intención inicial de BBC era convertir 'Rellik' en una antología por temporadas, pero debido a las malas audiencias obtenidas tiene toda la pinta de acabar quedándose como un experimento llamativo e interesante en formato de miniserie cerrada.

Una lástima que BBC optara por emitir la serie en el canal principal en lugar de BBC Two donde creo que habría encajado mucho mejor, como en su día sucedió con 'The Fall'. Quizás así, 'Rellik' habría salido igual de escaldada frente a 'Liar' pero el formato tendría más opciones de continuidad que las que tiene ahora. Y, aunque la serie dista de ser perfecta o una "imprescindible británica", por lo menos es una apuesta diferente y atrevida que sale bien parada de atreverse con una versión televisiva de 'Memento'. Casi nada, pues si me pongo a tirar de memoria sólo me viene una serie en llevar a cabo algo parecido, 'Seinfeld' en el 9x11 "The Betrayal", pero con la diferencia de hacerlo en un capítulo de 20 minutos y no a lo largo de una temporada de unas 6 horas de duración.

Por lo tanto, si buscas un thriller con un claro elemento diferencial, de corta duración y que aprueba con nota en el cómputo global, recomiendo darle una oportunidad a 'Rellik'.

Amazon Prime Video atraviesa un periodo convulso al mismo tiempo que afronta un cambio de rumbo radical en su estrategia de contenidos originales. Siendo la salida de cuatro ejecutivos de Amazon Studios el mayor exponente de la tabula rasa de Amazon.

Justo después de estallar el escándalo de Harvey Weinstein, otra denuncia por acoso sexual iba a desencadenar un efecto dominó en Amazon Studios. Isa Hackett, productora de la serie 'Man in the High Castle', denunció a Roy Price, el jefazo del estudio y el propulsor de su estrategia de contenidos originales hace cinco años, provocando que fuera suspendido de empleo y sueldo y que acabara dimitiendo tan solo unos días después de saltar el escándalo. La cosa no iba a acabar ahí y esta semana se confirmaban otros dos despidos: el del brazo derecho de Price, Joe Lewis, desde hace unos meses máximo responsable de drama y comedia, y el de Conrad Riggs, responsable de programas de entretenimiento y docuseries. Despidos a los que hay que sumar la marcha de Morgan Wandell, que ficha por Apple para convertirse en su responsable de desarrollo creativo internacional. Tras estas cuatro salidas, Sharon Tal Yguado, fichada en enero para hacerse cargo de la nueva división de miniseries y series evento, suma ahora también las funciones de drama y comedia, mientras Heather Schuster sustituirá a Conrad Riggs después de aterrizar en el estudio el pasado mes de agosto. Ahora falta conocer quién será el remplazo de Roy Price para liderar Amazon Studios tras semejante borrón y cuenta nueva. Spoiler Alert: será una mujer.

Este baile de directivos es un punto de no retorno, pero la renovación del modelo de contenidos comenzó antes de que estallara el escándalo de Roy Price. Lo hizo con las sorprendentes cancelaciones de 'Z: The Beginning of Everything', pese a haber sido renovada por una segunda temporada previamente, y de 'The Last Tycoon', al poco de ser lanzada mundialmente. Lo que llevó al mismísimo jefazo de Amazon, Jeff Bezos, a declarar que a partir de ahora se centrarían en producir series con el potencial de convertirse en "la próxima Juego de Tronos". Unas declaraciones que siguen trayendo cola dado que perseguir un fenómeno de masas es justo lo contrario de lo que ha venido haciendo Amazon con series como 'Transparent', 'One Mississippi' o 'Mozart in the Jungle', por citar algunas de sus propuestas más reconocidas entre la crítica... aunque ninguna pueda ser considerada como un megahit. Y esa es la clave de todo: de la veintena de Amazon Originals ninguna se ha posicionado como un éxito masivo. Por tanto, se acabó lo de apostar únicamente por series de nicho que sólo ven unos pocos y ahora el objetivo prioritario es dar con un pelotazo en la línea de 'Stranger Things' (Netflix) o 'The Handmaid's Tale' (Hulu).

Poco después de las declaraciones de Jeff Bezos sobre el cambio de rumbo, llegaron los malos resultados de las series originales de Amazon en la pasada edición de los Emmys para simplemente rociar gasolina sobre las llamas. Partía con el mismo número de nominaciones que en 2016, un total de 16, sin embargo esta vez sólo se llevó 2 galardones (frente a los 6 de un año antes) y ninguno entre las principales categorías. Algo que seguro que escoció mucho en las oficinas de Amazon. Sobre todo al compararse con sus dos principales competidores: Netflix acabó con 20 estatuillas y Hulu con 10, incluido el premio (gordo) de mejor drama por 'The Handmaid's Tale'. 
Este cambio de rumbo además convierte las temporadas de pilotos en una iniciativa en peligro de extinción. Justo antes de salir por la puerta de atrás, Roy Price dijo que cada vez apostarían más y más por el modelo de encargos directos y menos por el de pilotos, para así poder competir en igualdad de condiciones con Netflix y cía. Todavía no tienen fecha de caducidad, pero parece evidente que las temporadas de pilotos de Amazon llegarán más pronto que tarde a su fin. Algo entendible por otra parte, pues el que fuera uno de los pilares centrales de la plataforma ha ido perdiendo relevancia y tirón con cada nueva hornada. Lo mejor de todo es que su futuro está en duda justo cuando, a partir del próximo 10 de noviembre, los suscriptores de todo el mundo (españoles incluidos) podremos visionar y puntuar estos pilotos por primera vez. Aprovecho para volver a recomendar estos dos artículos (I y II) que escribí el año pasado sobre el tema.

Otra novedad destacable del modelo de Amazon pasa ahora por apostar por una de las prácticas más habituales de la industria televisiva: los overall deals, es decir, los acuerdos de desarrollo en exclusividad con determinados creadores. Al primero que ató fue Robert Kirkman, creador de 'The Walking Dead', pero poco después le siguieron Jill Solloway, creadora de 'Transparent'; Justin Doble, guionista de 'Stranger Things'; Amy Sherman-Palladino y Daniel Palladino, responsables del próximo estreno del servicio, 'The Marvelous Mrs. Maisiel', que tras pasar por la fase de piloto recibió un encargo por dos temporadas. He destacado el tema de los overall deals, pero seguro que pasará cierto tiempo hasta que Amazon vuelva a anunciar un acuerdo de este tipo por culpa del escándalo de Roy Price. Las aguas deben calmarse y luego tendrán que ganarse de nuevo la confianza de la industria demostrando que son un entorno atractivo para los creativos.


Por último, cerca de cumplirse el primer aniversario del lanzamiento global de Amazon Prime Video en diciembre del año pasado, aprovecho para hacer un breve balance de su situación en España. Y la verdad, respecto a lo que comenté tras su llegada, poco es lo que ha cambiado. Buena señal de lo que digo es que hasta hoy mismo la plataforma aún no estaba adaptada al español. Por fin lo está; sólo ha tenido que pasar casi un año. Entre el resto de novedades, destacaría que lanzó una App para Playstation (permitiendo acceder al servicio a través de la televisión) y que recientemente ha añadido su primera serie española ('Estoy Vivo' de TVE). En cuanto a su catálogo de series, si llegó con menos de 20 ahora cuenta con algo más de 50 títulos. Como siempre, aquí cada uno verá el vaso medio lleno (tiene más del doble que hace 10 meses) o medio vacío (sigue estando muy lejos de equipararse con el arsenal de HBO o Netflix en nuestro país). Por cierto, se rumorea que Amazon planea subir el precio de su servicio Prime por aquí. De forma que pasaría de 20€ hasta 40€ o incluso 60€ en los próximos meses.

En Series Atresmedia, al igual que a todos vosotros, nos encanta la ficción y siempre estamos pendientes de aquello que se hace dentro y fuera de nuestras fronteras. Este es el motivo por el que durante los últimos cinco años hemos querido compartir con vosotros nuestro Anuario de Ficción con los estrenos más destacados del año. 

Para celebrar nuestro quinto aniversario hemos preparado una edición especial: nuevo diseño y una recopilación de todos los anuarios publicados en años anteriores junto al nuevo volumen de 2016.

Todos los estrenos de la televisión española, americana y británica entre 2012 y 2016, además de una selección con algunas de las ficciones más emblemáticas lanzadas alrededor del mundo durante este periodo. Ordenados por países y canales. En total, más de mil series recopiladas a lo largo de casi 200 páginas a todo color (siempre habíamos querido usar esta frase :)

Esperamos que disfrutéis de este recorrido por la ficción televisiva nacional e internacional de los últimos cinco años. 

EL EQUIPO DE SERIES ATRESMEDIA 

Con esta introducción arranca la edición especial que hemos preparado para celebrar el 5º aniversario del Anuario de Ficción de Series Atresmedia con todas las series estrenadas durante los últimos cinco años en España, Estados Unidos y Reino Unido, además de una breve selección con títulos de otros territorios del resto del mundo. Una guía para tener siempre a mano.

Un anuario (digital) que una vez más estamos distribuyendo desde @PoniendoSeries, pero que como siempre también quiero compartir con todos vosotros por el Carrusel. Sobra decir que vuelve a ser gratuito y que para conseguirlo tan solo tenéis que enviar un correo electrónico (señalando "Anuario" en el asunto del mensaje) a la siguiente dirección:  


Pese a que el post me vaya a quedar un tanto sosainas, esta vez no voy a compartir ninguna captura de este Anuario 2012-2016 para reservar la sorpresa del nuevo diseño hasta una vez recibido. Como siempre, estaré encantado de conocer vuestra opinión y agradeceré toda la difusión que podáis darle por redes. Espero que disfrutéis con semejante atracón de series.

No puedo acabar sin destacar y agradecer una vez más el trabajo y la colaboración de mi equipazo de Series Atresmedia. Ellos mejor que nadie saben el currazo que hay detrás de este proyecto.